文 | 新声Pro，短故事作者 | 王珊珊

2026年4月，司新横竖有戏正式宣布全面关停短剧艺人经纪业务，短故事并与旗下百余名演员解除合约。司新这一动作标志着短剧行业“造星”模式的短故事重大转折。

横竖有戏隶属于头部长剧选角公司CDHOME，司新成立于2025年初，短故事旨在抢占短剧赛道红利。司新彼时，短故事随着爆款短剧演员频繁登上时尚杂志封面，司新竖屏演员的短故事商业价值引发行业热议。听花岛、司新麦芽等头部制作公司与核心演员深度绑定，短故事业内甚至流传着“签人强度堪比选秀时代”的司新说法，普遍看好竖屏演员经纪业务的短故事爆发潜力。

然而，仅过一年，CDHOME联合创始人毕英杰便向《叁拾代》坦言，短剧艺人经纪难以跑通完整的商业闭环。数据显示，短剧主演日薪在数千元至四万元之间，单剧拍摄周期约十天，片酬上限约为四五十万元。扣除税费后，经纪公司可留存的利润空间极为微薄。

AI冲击与结构性过剩

2026年，AI微短剧的大规模落地对真人短剧行业造成剧烈冲击。中国网络视听协会数据显示，2026年一季度全行业上线微短剧中，AI剧占比已突破95%，全国真人短剧开机量同比骤降约75%，中腰部项目首当其冲。

毕英杰指出，AI技术的普及只是加剧了行业矛盾，演员供给过剩的结构性失衡早已存在。“在市场最繁荣时期，大量演员依然无戏可拍，根源在于中国演员基数过于庞大。”

CDHOME设立该业务的初衷之一，是为大量表演系北漂毕业生提供就业渠道。但实际运营发现，即便在市场热度顶峰，知名短剧厂牌更青睐具备长剧经验的成熟演员，如横屏剧的二番、三番面孔，而非零基础新人。批量签约的新人演员最终无法被市场有效消化。

大批新人演员快速入场又迅速淡出。横竖有戏解约的百余名演员各奔前程：部分转向直播带货或自媒体运营，更多人去向不明。自3月起，小红书平台涌现大量短剧演员发布的失业求职帖。

• 一名上戏表演系女演员发帖自荐出演短剧女主，坦言处于失业状态。
• 男演员钧泽表示，虽有网友推荐团播、男模等岗位，但他本人并不考虑，目前正咨询NPC及RPG剧场演绎的面试机会，希望能尽快就业。
• 另有女演员分享转型带货经历，因语速生硬被评价“像人机”，仍需持续调整表达状态。

职业转型与两极分化

在行业洗牌之下，部分从业者选择跨界转型。前短剧演员黎顺明（国内211高校古汉语文学专业毕业）在投身短剧行业不足一年后，转型为AI短剧出海导演，将其文字功底应用于AI脚本训练与模型调试。这在一定程度上反映了短剧行业淘汰岗位与催生新职业同步加速的现象。

整体来看，短剧演员生存状态呈现极端两极分化：

1. 头部稳固：极少数头部演员持续占据红果平台女频爆款核心位置，资源稳定。随着真人短剧立项收缩，制作方对项目确定性的渴求增强，冒险意愿降低。一位出品人透露，一线头部竖屏演员片酬未降，且几乎维持每月两部以上的片约。
2. 粉丝粘性：红果平台女频真人短剧的内容生态与传统横屏女频长剧高度相似，头部演员借此沉淀了高忠诚度粉丝。嘉书科技创始人王小书评价：“红果是有偶像的。”

张翅是这一趋势的典型代表。今年春节档，他与王小亿、王译磊主演的《一家三口在同班》首播热度值达9359万，登顶红果热播榜。其微博超话超like人数率先突破万人，这一成绩在内娱亦属罕见。《博客天下》2月刊为其制作单人封面，销售额突破百万元。5月16日，张翅出席雅诗兰黛郑州线下见面会，因到场人数远超报备规模，活动被公安部门紧急叫停。

头部稀缺与长剧突围困境

纵观竖屏短剧行业，真正称得上头部的演员规模十分有限。业内人士给出的预估数量日益保守，最多百人，甚至有人判断男女头部演员各仅十几位。

据小红书用户统计的红果站内粉丝数据：
* 女演员：听花岛旗下李柯以逾409万粉丝断层领跑，王小亿、韩雨彤、岳雨婷等7位演员粉丝量在200万以上。
* 男演员：陈添祥（340.7万）与张翅（322.3万）位居前两位，柯淳、曾辉、王培延紧随其后，粉丝量均在200万以上。
* 腰部梯队：粉丝量在百万至200万之间的演员有18人。

走红后，不少短剧艺人主动进军长剧市场寻求突破：
* 姚冠宇签约唐人红果后出演古装玄幻剧《无忧渡》；
* 郭宇欣早年以长剧入行，靠短剧出圈后回归横屏，参演民国题材剧集《玉簟秋》；
* 柯淳在都市爱情剧《炽夏》中饰演男三号；
* 张翅亦有消息传出，正在接洽大型古装长剧男二号角色。

然而，从已上线作品表现来看，尚无竖屏短剧演员能在长剧领域真正立足并形成成功案例。丞磊虽实现圈层跨越并手握稳定头部长剧资源，但其成名作《虚颜》属于横屏精品短剧。

毕英杰直言，竖屏与横屏是两套相互独立的产业体系，在行业话语权、内容制作逻辑及艺人培养模式上存在显著差异。未受过专业表演训练的短剧演员转型长剧门槛极高：短剧拍摄追求效率，选人侧重外形适配，表演标准次要，一部剧往往七天拍完；这种长期形成的表演习惯与长剧要求存在巨大鸿沟。

CDHOME旗下虽布局长剧演员经纪业务，签约十二名演员并走精品化培养路线，但明确不会安排这批艺人出演短剧。

IP衍生与内容本质

与此同时，行业正摸索另一条开发路线：短剧团队打造爆款后，直接启动院线电影或长剧集项目开发。

• 爆款短剧《一家三口在同班》已完成电影版备案，由上海原来如是制作，延续原有故事IP。
• 网传组训消息显示，优酷都市题材剧集《春夜困渡》由曾执导《盛夏芬德拉》的张大马担任导演，主演刘萧旭、郭宇欣二度合作，该剧已近期开机。

这一系列变化表明，短剧公司不再局限于在短视频平台内开发系列续作，而是依托自有爆款IP，向规格、体量更大的影视内容拓展。

此前行业曾寄望头部演员依靠个人流量完成圈层跃升，但实际上，短剧艺人的商业价值始终根植于爆款剧内容生态。即便有机会参与跨形态影视项目，其上升空间也依赖于衍生IP的长线开发。演员的发展上限，始终绑定于内容本身。