中新网 杭州7月2日电(林波 孙琳茹) “武戏绝非简单的岁盖善麟打打杀杀，无技不成戏，派传然光技不成艺。人张”近日，话青魂86岁高龄的春武京剧盖派第三代传人张善麟在杭州接受专访。尽管年事已高，戏武但他声音洪亮、骨人腰板挺直，岁盖善麟眼神中依然闪烁着武生特有的派传精气神。

日前，人张2026年度国家艺术基金艺术人才培训项目——“全国戏曲武生表演艺术人才培训”在浙江音乐学院正式开班。话青魂作为“中国京剧终身成就奖”获得者，春武张善麟受邀授课。戏武面对来自全国各地的骨人青年武生，他在课堂上反复强调的岁盖善麟一个词便是：“静下心来”。

7月1日，86岁的盖派第三代传人张善麟在杭州接受专访。孙琳茹 摄

这份对“踏实”的坚守，源于盖派艺术百年的深厚积淀。盖派作为京剧武生行当的代表流派，由被誉为“京剧武生泰斗”的盖叫天创立，其核心美学特征在于“精、气、神”的完美统一。

张善麟的学艺之路起步于细微之处——从扫地开始。他8岁随父亲张翼鹏启蒙学艺，15岁起跟随祖父盖叫天深造，并于1957年与祖父同台演绎经典剧目《一箭仇》。

“练功前先扫地，讲究前弓后箭的姿态，重在美感。”张善麟回忆道，“爷爷传授的不仅仅是动作招式，更是艺术精神。”

正是得益于严苛的家学渊源与数十年的如一坚守，张善麟深刻洞察了武戏的本质。盖派艺术的精髓在于“武戏文唱”，即文中有武，武中有文，技巧始终服务于人物塑造。

“武戏的核心在于演活人物，技巧必须为人物服务。”张善麟直言不讳地指出，祖父盖叫天在构建盖派体系时，所有的武打程式皆紧扣角色心境：例如《恶虎村》中黄天霸的“鹰展翅”，暗含侦查时的小心翼翼；《史文恭》中的枪花，演绎出孤身对敌的窘迫与张力。每一招一式，既具视觉美感，又符合叙事逻辑。

7月2日，张善麟（右一）在杭州指导学生。孙琳茹 摄

反观当下舞台，张善麟批评炫技之风盛行，部分表演一味堆砌空翻与特技以博取喝彩，导致动作虽华丽却脱离人物与剧情，显得浮躁空洞。

在他看来，武生是各剧种不可或缺的支柱，也是激活戏曲年轻化表达的关键力量。然而，贴合当代年轻人审美的武戏剧目依然稀缺，其症结在于从业者往往本末倒置，追求“以技夺人”而非“以情动人”。

“慢就是快，功难练、戏好学。”张善麟反复叮嘱青年学员切勿急于求成。他以盖叫天在《飞云浦》《武松打虎》中独创的手肘鞭、三节棍等把子套路为例，强调所有创新皆源于扎实根基，唯有先吃透传统，方能实现推陈出新。

谈及新时代青年武生如何赋能“青春戏曲”，张善麟认为“守正”与“创新”不可偏废。在扎实继承传统的基础上寻求突破，才是武戏发展的正道。

他劝诫年轻人摒弃寻找成名捷径的心态，要在舞台的摸爬滚打中积累阅历。“演员就要在舞台上‘滚’。读懂全局，方能塑造出鲜活的人物。”

如今，86岁的张善麟依然坚持每日练功，其学生遍布各大院团。他主张，武生艺术的传承不应囿于一家一派，而应打通剧种壁垒，促进各剧种武生人才的相互借鉴与共同精进。

“戏曲的青春，不在于年龄，而在于传承的朝气。”张善麟表示，“只要年轻人肯下苦功、敢于担当，武生艺术必将在新时代焕发新的生命力。”(完)